رنه کلر

رنه کلر فیلمساز و نویسنده فرانسوی بود. او اولین بار در دهه 1920 شهرت خود را به عنوان کارگردان فیلم های صامت که در آن کمدی اغلب با فانتزی آمیخته می شد، تثبیت کرد. او پیش از اینکه برای بیش از یک دهه برای کار در بریتانیا و ایالات متحده به خارج از کشور برود، برخی از نوآورانه‌ترین فیلم‌های صوتی اولیه را در فرانسه ساخت. پس از بازگشت به فرانسه پس از جنگ جهانی دوم، او همچنان به ساختن فیلم‌هایی ادامه داد که با ظرافت و شوخ طبعی مشخص می‌شدند.نگاهی نوستالژیک به زندگی فرانسوی ها در سال های قبل. او در سال 1960 به عضویت آکادمی فرانسه انتخاب شد. از معروف ترین فیلم های کلر می توان به کلاه حصیری ایتالیایی (1928)، زیر سقف های پاریس (1930)، میلیون (1931)، À nous la liberté (1931)، من با یک جادوگر (1942) و سپس نونه (1945) و سپس (1945) و سپس (1949) اشاره کرد.

در سال 1924، زمانی که کلر با فرانس پیکابیا بر روی طرح سینما برای تئاتر کار می کرد، برای اولین بار با یک هنرپیشه جوان به نام برونجا پرلموتر، وی آشنا شد.هو متعاقباً در فیلم Le Voyage Imaginaire (1926) ظاهر شد که در استودیوی تازه افتتاح شده des Ursulines نمایش داده شد. آنها در سال 1926 ازدواج کردند و پسرشان ژان فرانسوا در سال 1927 به دنیا آمد.

رنه کلر در 15 مارس 1981 در خانه درگذشت و به طور خصوصی در سن ژرمن اکسروآ به خاک سپرده شد.

شهرت کلر به عنوان یک فیلمساز در طول زندگی خود مورد ارزیابی مجدد قرار گرفت: در دهه 1930 او به طور گسترده به عنوان یکی از فران شناخته می شد.در کنار رنوار و کارنه، بزرگ‌ترین کارگردانان CE، اما پس از آن هنر و جدایی آثار او از واقعیت‌های زندگی به طور فزاینده‌ای مورد توجه قرار گرفت. آوانگاردیسم اولین فیلم‌های او، و به‌ویژه Entr'acte، به او بدنامی موقتی بخشیده بود و زمینه‌ای در سوررئالیسم همچنان زیربنای بسیاری از کارهای کمدی او بود. با این حال، این شیوه تخیلی بود که در آن بر شک اولیه خود در مورد رسیدن صدای w غلبه کرد.هیچ اصالت او را تثبیت کرد و چهار فیلم صوتی اول او شهرتی بین المللی به ارمغان آورد.

سال‌های کار کلر در بریتانیا و ایالات متحده او را به طور گسترده‌تری شناخته شد، اما هیچ پیشرفت چشمگیری در سبک یا دغدغه‌های موضوعی‌اش نشان نداد. در فیلم‌های پس از جنگ بود که او در بازگشت به فرانسه ساخت که برخی از منتقدان بلوغ و عمق احساسی جدیدی را مشاهده کردند که با حس غالب مالیخولیایی همراه بود، اما همچنان در قاب قرار گرفت.ظرافت و شوخ طبعی که مشخصه کارهای قبلی او بود.

با این حال، در دهه 1950، منتقدانی که از ورود موج نو فرانسه خبر دادند، به ویژه آنهایی که با Cahiers du Cinéma مرتبط بودند، کار کلر را قدیمی و آکادمیک یافتند. پارادوکس شهرت کلر بیشتر توسط آن دسته از مفسرانی که فرانسوا تروفو را جانشین واقعی کلر در سینمای فرانسه می‌دانستند، علی‌رغم مواردی که این کار را انجام می‌دادند، بیشتر شد.تحقیر.